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诗词十首
文/陌上霰雪
千
古
诗
词
五绝两首
春（新韵）
旧事寥寥坠，春风入夜生。
寒残逐梦去，碧水伴云行。
南风（新韵）
风从海上来，苒苒廖花开。
鸟羽斜沾雨，芙蓉倚水栽。
七绝两首
暗欢喜（新韵）
欢心不敢叫人知，暗向春红诉意痴。
浅蘸光阴闲煮梦，青芜深处落情思。
落红（新韵）
芳容已到卸妆时，落瓣纷纷与树辞。
无问人间春向去，来年结就满园诗。
五律两首
陇上春（新韵）
陇上暖春现，星稠月色明。
桃红枝末洒，芜绿涧边生。
揽胜寻芳坐，携思踏翠行。
旧时人不见，顾影自娉婷。
许堡绿地歌（新韵）
农夫知雅事，风月细雕琢。
黄土长情趣，旱塬泛绿波。
梧桐仙凤绕，妙地士人说。
曲径通幽处，恍惚与世隔。
七律两首
法官吟哦（新韵）
惊涛骇浪卷端涌，论断是非槌下清。
驰骋沙场时日倦，纵横案海夜来惊。
七尺瘦骨遭人议，几件风闻受世评。
一对空拳强掌舵，残毫半断写余生。
冬日对酌（新韵）
夕阳冷落驻西遥，管乐音重待细调。
对坐庭前闲煮梦，斜依牖下漫斟聊。
欢伯入腹清尘秽，雪霰沾衣静市嚣。
乱影憧憧人语静，微醺卧榻玉容娇。
注：欢伯：酒的别称，见汉代焦延寿《易林·坎之兑》“酒为欢伯，除忧来乐”。
词两首
临江仙·秋日逢君（新韵）
山叶方经濡染，烟云已是秋浓。
枯寒深处又相逢。
布襟斜浸雨，红袖暗扶风。
鹦鹉洲头深种，兰汀坞上芳丛。
寥寥前事影何踪？
流沙逐梦坠，逝水撵思行。
蝶恋花·故地重游（新韵）
此地年年人邂逅。
灯火阑珊，音律声声旧。
燕燕莺莺常伴走，栈桥古道身停久。
春去秋来秋色厚。
小院空庭，寂寞还饮酒。
逝水无声波暗皱，一弯勾月清寒透。
作者简介
陌上霰雪
陌上霰雪，本名张超，汉族，1982年11月生，甘肃省通渭县人。毕业于浙江大学法学专业，通渭县法院刑庭审判员，甘肃省诗词学会会员，有部分散文、诗歌作品散见于《诗词月刊》《甘肃法制报》《新湖南》《贵州日报》《黄土地》等报刊网络平台。
理野评诗
第532期
五绝《春》：旧事之寥寥坠三字为创意。寥寥，多作形容词使用，如形容数量稀少，形容孤单寂寞空虚等，其语义多与稀少有关。坠，落，掉下，往下沉，比如，呱呱坠地，坠入，下坠。旧事稀少往下掉、往下坠、往下沉。
张乔有诗句：古阁上空半，寥寥千里心。秦观有诗句：六合寥寥信茫昧，中有日月无根柢。
张乔与秦观都是古代名家，他们的句子却是往往十分直白，一般是常规用法，不至于费解。现代人多出创意，有时候真不知道往哪儿想，才可以将作者的本意给盘算出来。
结合承句，意应为：春风来了，旧事渐渐沉没无踪，其实也就是取“春回大地，万象更新”之意，辞旧迎新。
寒残，也为创意。按整个句子理解，不是使动用法，而是陈述用法。即，不是寒使得什么（物事）残了，比如，天冷，你穿的衣服单薄，冻残了你了；作者这里是说，寒，这种事物，由于春风来了，它残了。所以走了。假如这样推断正确的话，那么，其实倒不如写成“残寒”意思更鲜明一些。
李之仪有《谢池春》词，前三句为：残寒销尽，疏雨过，清明后。
碧水伴云行——这句子，也为创意，一上一下，十分开阔，按诗家语而言，按想象思维来说，句子意境很美。按常识而言，一般来说，是风伴云行。碧水蓝天，碧水白云，这一般不说“行”。或许是诗人由李白的诗句“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”（——这里咱们就可以说水跟天结伴了）得到启发而别出机杼，也未可知。
诗，充分发挥了想象思维，由夜里到白天，春回大地之境，以及诗人的心神之飘荡，一诗尽出。思路不俗。仅差过多地嵌入创意，语意结合略失黏合，读起来不够流畅。
五绝《南风》：由通篇诗意看，诗人并未结合有关“南风”之典故而着意，而由题目猜想，写的应该就是南边或者南方来的风。
起句尤为突兀，大气，风从海上来，这里的海，并未特指哪里的海。苏轼有句子：春牛春杖，无限春风来海上。
由南那方向来了风，会发生什么呢？
苒苒廖花开：苒苒，草盛貌，或犹渐渐。廖化，一种植物，在初秋季节，颜色发红。还珠格格曾有：江南江北寥花红，都是离人眼中血。
起承两句联系起来理解，意思是：南风自海上吹来，廖花渐渐开了。
若“苒苒”取草盛貌之意，寥取稀少之意，整个句子意思为：草茂盛，寥寥几束花儿点缀，促成“万绿丛中一点红”这名句意境，那么，这一句中的两组短句的前句，省略的就是主语“草”。如唐彦谦《移莎》诗中之句：苒苒齐芳草，飘飘笑断蓬。相较而言，留给读者靠想象思维做补充方可完善的空间就有些大了。
转句则写鸟。鸟羽之斜字，有也可无也可。鸟羽没有平铺在地的，也没有像墙面那样直的。诗人也许是写雨时有风，斜淋鸟羽之意。
由鸟羽沾雨，又到了芙蓉。这都是南风带来的变化。
诗句之间，基本没有关联之意，句句呼应南风。
由所有作品选词、组句看，作者应该比较擅长散文。文笔十分优美，可以用文采飞扬赞誉也不为过。而由创意之笔看，作者对于古诗词应该未作全方位的研究。绝句中有“旧事寥寥坠”，词中也有“流沙逐梦坠”，猜想也许是偏爱吧，作者还是比较喜欢用这个“坠”字。词中有句子“春去秋来秋色厚”，厚字可能是取浓郁之意。不过色彩，一般以深浅来说，比如深红浅绿。比如王涯的句子“满园深浅色，照在绿波中”。我不提倡风格仿古，但是要写好格律诗，真还得要对古诗词多做些研究。
诗词大致看了两遍，局面都铺开了，丝丝入扣环节上把握略失完善。
风格出奇新颖。所有选材、物象、组句模式，以及内容，皆富时代气息。部分句子的思路与组合，体现了作者的灵气之所在。如“浅蘸光阴闲煮梦”、“对坐庭前闲煮梦”、“逝水无声波暗皱，一弯勾月清寒透”等等，传神而达意，意境很美。这是当赞之处，也是值得推崇之处。
像《落红》绝句，乃灵光闪现之作，篇幅圆润，层次分明，起承转合近乎天衣无缝。尤其写落红，丝毫没有伤感之意，完全是春去春会再来的积极向上情怀之展现，具名流大士之眼界和阔达情怀。有绝唱风范。
虽说部分作品在形式上尚且未达尽善尽美之境，但是，看简介，作者不过八零后，能写到这份上，实在难能可贵。灵气和不凡的思路，这就是诗心，如能对古诗词再多做阅读和研究，假以时日，必将大放光芒。
千古诗词聚贤庄第532期
理野评诗
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