析
城
山
诗词十首
七绝（4首）
七绝（4首）
梅
谁家烈焰引枝红，惹我开轩醉两瞳。
只叹暗香飞陌野，何知一夜雪花疯。
兰
君子从来不羡财，淡然只向小窗台。
风高自有留连客，何必摇枝满地栽。
竹
独立寒风任尔催，一枝一叶未低垂。
抱贫守节三分土，不向权僚去献眉。
菊
香透长安却染沙，雄风欲借作胡笳。
些儿颜色同龙有，不胜还篱伴酒茶。
七律（2首）
五律（2首）
黄昏至北留水轮泵水电站有思
一水绕千弯，飞流溅玉还。
群峰闻足舞，宿鸟恋枝攀。
晨起工堂火，夜来街市斓。
何人开此道，泪谒古堆间。
老山村前
雀噪青天外，山深不掩门。
春来花漫岭，秋去叶团根。
池岸牛依树，篱园叟靠墩。
闲衔三旱斗，浊盏醉黄昏。
七律（2首）
祝贺故乡老年人日间照料中心成立
重九何须去岳山，梓乡神岭火烧峦。
躬醅一碗多情水，笑点三行无字餐。
国旺犹如家事盛，民康好比月光欢。
枫红若取千人醉，我道旌旗万古丹。
元旦感怀
迎风抖落一衫尘，门贴桃符又唤春。
逝水无情鸡迹远，腊梅有泪雪痕新。
对屏但觉青丝少，离岸方知老树亲。
闭耳若闲无杂事，最愁酒后数年轮。
七律（2首）
词（2首）
西江月·今夜无眠
总是闲时作赋，不由夜半成吟。
莫非残榻有真金，思绪梦眠难寝。
暮雨帘前滴露，灯花依旧凝芯。
寒笺笔舞似流琴，扰我三更怎禁。
西江月·咏怀
岁月依然未减，白丝总是频加。
缘何两眼渐无华，试问春秋冬夏。
一路追风逐水，半生信笔涂鸦。
囊空无物薄如纱，取束天光装下。
理野评诗第389期
四君子诗思路皆比较新颖，也基本避开了已过诸骚的谋篇立意宗旨，由此，也就自然避开了内容套路化。四首诗每首看到最后，都达及了令人眼前一亮的艺术效果。当赞。
《梅》：语言较为淳朴。烈焰、醉两瞳、雪花疯——用词十分别具。谁家·烈焰·引·枝红，句子中的“烈焰”，无疑用以渲染红梅的艳丽，鲜艳夺目。或许是由于雪后放晴，红装素裹，所以用烈焰形容和渲染，倒也别出机杼，令人玩味和赞道。
引，释义有三十多种，不一一注释。而“引”在“烈焰”与“枝红”之间，应该取引领、招来之意。起之于“谁家”，续写于“惹我”，等于思维转换，蝉联不断。醉两瞳，古代没有此意象，今人乃至网络里盛行。网上有句子“叶叶红枫映眼瞳”看这句子多么细腻，而且让人们了解到“眼睛和瞳孔”不是一种事物。还有“万千景象醉双瞳”——此句中醉双瞳，与该诗中的“醉两瞳”一字之差，而“双”与“两”在这里没有差别，一样的意思。这应该是现在科学发达了，用了卫星锁定系统，聚焦在了瞳孔。醉了两个瞳孔之意。
其实这里的意象，就是人们常说的，看呆了，看痴了，看傻了。为达及诗句生动形象和出彩而为之。而两瞳，有出处，欧阳修《获麟赠姚辟先辈》诗中有句云：“顾我今老矣，两瞳蚀昏眵”——言昏花老眼之瞳孔都快给“眼屎”糊严了。永叔这诗句，用得恰到好处。
只叹暗香飞陌野——这句话，让我们对于梅花的暗香不由也产生了怀疑，有了选择性，或成见性。惹得人看醉了，而香气不让人嗅到，夜里就全部跑到郊野陌上去了。王安石有句云“遥知不是雪，为有暗香来。”距离很遥远，暗香就跑到王相爷鼻孔里去了，因为他是国务卿级别的干部。看来暗香也是看人下菜碟。岂止令人叹息呢？事实上，只叹与何知，同样是思维转换。暗香飞陌野，一夜雪花疯。疯，疯狂的意思。其实若韵脚允许，用狂字更委婉一些。记得宋陈造《泛湖十绝句》诗中有句云：“因病覆觞今破戒，为渠豪饮为君狂。”
如果“疯”按“发疯”理解，那么起句之“烈焰”就是“阳光”之意，阳光映射在疏枝上，惹人醉。也即枝上没有梅花了，梅花已凋零，夜里就飞到郊野陌上去了。而意旨雷同，雪眷恋梅，见梅谢落飘零，而发疯。而无论哪一种理解，好像都成立。这也正是诗之意象的多姿多彩之处。
而无论哪一种理解，立意不变，都是写的“雪梅之恋”，而此恋情，恰恰处身“寒冷”之际。毛泽东有句“梅花欢喜漫天雪。”反其意而用之，以意象而写境况，这是诗的运作高明之处。另，连用思维转换，将诗意自然穿连缝合，也是造意不俗之处。当赞。
《兰》：由内容看无疑写的盆栽兰。因为在窗台这里。有别于空谷幽兰或山巅之兰。起句以人性化写其高致。缘于不羡财，而淡然，条件关系，诗意自然而蝉联。由于是在院子里，有人呵护，暗含惺惺惜惺惺之意，也就传递出爱兰者之与兰富同样高致。由此而呼应了起句之人性化。妙！由“自有”与“何必”促成连带结构，意旨凝合。而转合句两句话，其实就是一句话。有惺惺惜惺惺之幸运，何必就俗呢？诗写的是兰，也为托物寄意。兰与人之质与情，交融生辉。
《竹》：竹子四季青，四季风都经历。而诗句只写寒风，暗含所处地域之寒凉，引领转句意。枝叶不低垂，托物寄意，引领收合句意。抱贫也要守住气节，守在自己的一亩三分地。常言道：财大气粗，人穷志短。而托竹寓意，则反之。宁愿一身一世贫寒，也决不去阿谀奉承、低头献媚。该诗写的既明快又凝练，清新淡雅。具绝唱风采。
《菊》：菊，怎会单单香透长安呢？这就说明化用了黄巢的千古名篇之意。据说黄巢一生就写了三首诗，至少为人传颂的是三首。而这三首，恰恰都是千古绝唱。由此给了我们如今某些自以为是大咖者一个启示，不用一天写十首，三年一首可以流芳百世之作足矣。其中一首为：“待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”
胡笳，指《胡笳十八拍》。是一篇长达一千二百九十七字的骚体叙事诗。作者谁人，存在争议。起承两句，气势雄浑；转合两句，则暗含淡定情愫。因为收合，到了陶令这里，呼应起句之“却染沙”。菊，无疑是在土里长的，而承前四字之意，则含对黄巢之最终结局大感惋惜之意。些儿颜色同龙有——这句话什么意思呢？满城尽带黄金甲。黄菊，皇上。黄与皇音谐，故而一介草民，黄衣服穿不得。犯上。转句之意是，颜色与真龙天子相仿，但是，毕竟不是九五之尊，还是回归东篱下，诗酒茶的好！否则，黄巢就是前车之鉴。
四君子诗，各有特色，各有所指。梅，主写寒之情；兰，主写质；竹，主写气节；菊，还原本真：彻悟。虽为四首，寓意系统化，有恋情，有高质，有气节，都不如有“天助”，只能彻悟淡定。写的是四君子，其实寓意只是君子人一个。君子，一般都有高质，有气节，但是如果出生寒地，像梅与雪一样，那么最终也就只能：且将新火试新茶，诗酒趁年华；采菊东篱下，悠悠见南山。四首诗之大局浑然一体，超赞！
《黄昏至北留水轮泵水电站有思》：北留水轮泵水电站，在阳城县境内。首联写水轮泵水电站境况，呼题，颔联写环境，颈联写人城，收合，追溯寻源。层次鲜明，韵律和谐。章法完整。古堆，即孤堆谐音。河北镇孤堆底村，因为孙文龙书记在世时所建，用以借代。篇幅局限，余皆不再评析。
作品没有孤僻字词，语言风格通俗浅近，又不失典雅。描景写意，随心所欲，游刃有余。内容上毫无循规蹈矩之嫌，虽选材无外乎大众之所见所闻，却近乎已迈出束缚创作的藩篱，而独辟蹊径，读之品之大有新颖之感。而在大局、层次、意脉和形式上，把握也相当到位。富大气之笔，亦有细腻之处。风格严谨，皆为功夫之作。值得赞道和推崇。尤其脉络之鲜明，意象之蝉联，接近范本。隆重推出，以飨读者。
理野评诗
千古诗词聚贤庄第389期
作者简介
析城山，本名郭韶红。1972年生，山西阳城人，诗词爱好者。某国企员工，阳城百家诗社成员，业余创作古诗词、现代自由诗800余首，部分在媒体刊登。愿诚邀贤士，广结文友，热情创作，乐此不疲。
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