方台钓韵

2021年第3期/总第390期
简介
《方台钓韵》网络诗刊，坚持以弘扬中华诗词传统文化为宗旨，立足于公益运作，为参与的诗词组织和诗友提供作品交流和学术引领方面的服务。
《方台钓韵》网络诗刊的诗路行进口号是——传承法度，提倡真诗，拒绝庸俗。
齐志强 作
【聚萃方台】
——词曲及古风篇杨海钱【中吕·山坡羊】蔡英文哀川普（重头） 蹊跷多怪，痴心还在。（怜见俺）英婆（子）倒把相思害。命中该，叹为灾。（这叫）奴家（今后）怎把风流卖？选票（儿）掀翻（了）川普崽。情，伤好歹。愁，空自慨。 心猿难耐，郎情何再。潭中日月（倒成了那）珠沉海。忽生哀，又添呆。（没）奈何炒得（是一盘）空心菜。独梦（的）高跷（儿能向）何处踩？思，春梦窄。行，怜几载。时玉维水调歌头·谒白鹿洞书院所感 倚五老南麓，掩映翠林中。凭崖昂首天际，鄱水荡春风。逸步流芳桥上，似听呦呦白鹿，日射影成虹。收拾身心处，道亦古今通。学规在，游人仰，墨香浓。书声杳去，石刻真迹绿苔封。放眼群山屏叠，漫是云封万壑，古木化苍龙。犹有周朱意，攀上更高峰。张瑞芹鹧鸪天·学诗十年有赋 十载光阴一线长。繁华褪却少年狂。可怜八万梅边句，尽作三千鬓上霜。人薄厚，世炎凉，心窗关锁又何妨。诗词茶茗堪同煮，玉碗金壶涵墨香。鹧鸪天·咏菊 不共兰荪一例开，皎然颜色待霜裁。抱枝或许花追梦，泛酒犹能香绕斋。甘落寞，巧安排，东篱叠遍认吟怀。陶公归后多闲话，分付诗人作浪猜。鹧鸪天·题顽孙 小子天生性不乖，偷桃几度下瑶台。上房直欲掀新瓦，入岭犹能捉野豥。萌哒哒，爽歪歪，红帽斜戴鼓红腮。筋斗一翻君休笑，敢把阎王揪出来。兰谷清音鹧鸪天·忆秋 不负冰怀不负卿，与山与水约同盟。寻常岁月诗无尽，悱恻情怀何以争。浮云浅，冷波横，谁心一刹见澄明。秋风江畔人依旧，眸里依然诺此生。鹧鸪天·忆秋 眸里依然诺此生，一花一叶赋诗情。禅心修作澄明念，水墨铺来风雨行。秋天我，那时卿，三千小字写曾经。寻常珍作人如玉，与蝶翩翩陌上行。秦 文锁窗寒·游北海而感物 玉塔琼楼，观澜画栋，古寺朱户。凭栏远眺，水榭亭台濒渡。步斜阶，侧柏白皮，古松掩映芳茵路。梵界西天地，红墙金顶，孝行名著。秋虎。施威处，恰溢彩流丹，不拘朝暮。皇家映像，逝若晨曦清露。水波间，看取皂鸦，怯于挑战鱼猎鹭。正斜阳，漫洒余辉，谢幕兼开幕。任胜利忆秦娥·寒衣节 寒风瑟，爹娘驾鹤阴阳隔。阴阳隔，天伦难享，怎忍悲泣。坟前诚祭跪双膝，轻烟袅袅云天入。云天入，思情切切，诉语同陟。渔樵唱晚浣溪沙·立冬日 银杏金黄抱立冬，经霜棠棣染深红。孤凫苇荡叹西风。一叶精签观世界，几杯坊酒话穷通。无忧最是小顽童。王大华鹧鸪天?小雪 玉片飞扬落岭坡，江南塞北湿寒多。银装漫裹冰封地，白雾轻飘水冻河。挥锦笔，品烧锅，骚人雅聚共吟哦。堂前静赏风涛曲，窗外聆听小雪歌。吴丛海临江仙·闲蹓偶感 独步林间寻逸境，风来叶落纷纷。天边一片火烧云。晚霞虽万里，转瞬亦无存。回首浮生多感慨，颜苍无复青春。花开花落逐凡尘。方今末路者，曾是少年人。段有珠采桑子·北要子团聚 寒风西岭声声烈，鹞子闲吟。鹞子闲吟。几处霜红，看尽柿灯岑。相逢故里乡愁忆，往事牵心。往事牵心。几度艰辛，代代报佳音。刘激扬西江月?落叶 众赏菊花怒放，独怜落叶枯黄。当年翡翠送青芳，曾惹多人赞赏。落叶依栖老树，归根仍恋原桩。明春更绿更清香，只待花红鸟唱。西江月·自题 携手吟诗罢后，放歌赏景归来。好山好水悦情怀，翁妪逍遥自在。三俩友朋雅调，一双凤鸟高才。争名逐利最堪哀，淡泊悠然心态。卜算子·小雪吟 梦幽瑞叶来，秋暮红枫泊。洁白晶莹惹人爱，喜与寒冬乐。雪融润农田，共盼丰收获，待等花红柳吐絲，化作春潮落。谢岷虎【商调·秦楼月】重阳游红崖谷 红崖谷，山岚红叶层林树。依栏瞩，霜秋风冽，畅怀思翥。溟濛远黛迢遥路，嵩峰栈道藤荆覆。临风伫，心潮逐浪，醉情诗赋。
——绝句篇贾宝成观雪偶感帘外飞花幻亦真，装来景物一时新。高楼但可闲观雪，不是饥寒交迫人。山中雪霁漫舞琼花破寂寥，散花人在九重霄。更爱山中收雪后，霞戴峰头云佩腰。马锡斌雪飘飘洒洒只寻真，装点山河一次新。嫁与清风风不许，可怜践踏入泥尘。蝉蛰伏经年吸汁源，忽听争得落枝喧。居高那个洋洋态，一树清风笑不言。寒 夜一弯冷月夜沉钩，谁向寒光两不休。已是子时无睡意，西头看罢又东头。仇玉英悼乏驴岭战役阵亡将士（四首）一关殉难万英灵，战事虽遥不忍听。但得国歌时奏响，勿忘血肉铸长城。列士遗踪次第巡，天梁仄径遍柴薪。登临莫怪风凌厉，或恐不能醒世人。许将七尺酬家国，岂向豺狼脊骨弓。纵使男儿流尽血，握枪依旧站成峰。纵然弹尽岂能降，饮恨寒崖为国殇。一落虹霓成壮举，群峰翘首仰天梁。谷中维车行高速路笑语相牵十月风，一程越过又新程。当年展转擎旗路，何似行车如此平。车过隧道忽明忽暗不须量，瞬即横穿十里长。山岭难为拦路虎，飞轮滚滚又前方。车爬上坡道这坡爬过那坡来，座座高山揽入怀。两侧雪松欣迓客，晃如花伞正撑开。车近延安宝塔遥遥渐入眸，长天万里彩云流。莫言山下小弯道，牵住中华九大州。秋 望京郊初雪久梦方迟起，朦胧略有痕。遥观迎雪者，不似梦中人。郭五堂银杏凋零逢雨霜打风催白果残，萧萧落叶雨涟涟。曾经郁郁绿荫厚，散尽千金也洗钱？小雪节赏月季羞面探篱摇朔风，胜春瘦客几芳名。骚人难解许多意，今日只呼斗雪红。王剑文凭吊雪花山抗日战场遗址处处铁蹄何处家，狼烟纷起战天涯。悲腔怒吼出秦调，十七师旗插雪花。雨夜行（二首）斜丝密织构新图，行走霓虹影不孤。未记贫身求富达，前车赐我乱飞珠。雨洗尘埃镜面新，车灯多彩炫铺陈。反光迷乱行人眼，疑是水晶宫里人。南 山邀友夜饮连句十六秋庭满月光，菊吟连韵透花墙。飞杯对友情难已，有梦谁曾嫌夜长！踏雪登封龙书院蜿蜒曲径入山幽，书院钟声唤岭沟。渺漫云程冰雪盖，千阶始到状元楼。贾宝汀望 冬繁华落尽见苍凉，忆起青葱点点伤。本是红尘来往客，岂惊老迈卧冰霜。落 叶解落三秋画里穷，君今别我我怜君。当时只恨相依少，辜负高低一树春。小雪日咏雪一野萧疏雀可罗，菊黄隐后少婀娜。还承六片如约至，知是天寒寂寞多。霍庆来过武汉洪山体育馆感吟疫情之际改方舱，每忆当初痛断肠。切盼人间无病患，天蓝水绿百花香。步韵陈振西吟长《红楼人物林黛玉》悲风悯月总伤神，任是仙园难寄身。和泪葬花谁解意，情缘来去不由人。陈振中冬钓杂吟日挂山头钓未回，林中寒鸟乱声催。堤边野菊无人赏，犹见翩跹彩蝶来。宋振吉冬 雨乍凉冬雨送残秋，渐落丹枫瘦荻头。野渚不堪莲老去，只余陶菊半含羞。段有珠夜雪晨望琼花子夜开，绮梦入瑶台。晨望寒山上，银装不自裁。段二强雪后六出轻盈落院来，凌花欲缀小窗台。无聊又忆儿时事，雪仗犹酣笑满腮。
【切磋赏析】平仄辨析一例文/杨海钱 平仄律是诗词格律的重心，辨析字的平仄则是把握平仄律的基础，而要关注字的多音调性又是辨析平仄的一个十分重要的方面。 汉字的音、调、义，在整体表现上是非常复杂的。有一音一调一义，一音一调多义，一音多调多义，一音多调多义、且意义相容，多音多调多义之别。在诗词写作中，要先把握字义，以字义定音调，以字调断平仄。 前不久，作了一首七绝《初冬银杏》：“抱叶犹存造化心，悠悠千载道行深。无须藉得众人口，一夜西风便烁金。”个中“行”字的使用颇费斟酌，堪为辨析平仄的一个典型字例。 初用“道行”一词，“行”字该怎么读，心里有些模糊。查《中华新韵府》，“行”字有三注：（1）读hang，二声，义为道路、行列、排行、行业；（2）读xing，二声，义为走、行为、流通、将要、行李、能干、诗歌体裁之一；（3）读xing，四声，义为行为、巡视。三注皆无“道行”组词。无奈，在手机百度填入“道行”二字搜索，得知“行”的读音为“heng”，二声。复又查对《现代汉语词典》、《新华汉语辞典》，读hang、xing（含二声、四声），义皆同《中华新韵府》，还有一读为“heng”，有“道行”一词，注为僧道修行的功夫，比喻技能本领。至此，心释然——“行”读heng，平声。 一字之音、调辨析，不是多大文章，但于为诗之声律来说，却不可不察。有感此事于人或可启迪一二，故录之为是。
【诗话传书】王和尚论律诗之首联破题（原创/沧浪读诗会） 律诗这种体裁历来最受诗人喜爱，然亦最难写。所谓“融各体之法，各种之意，括而包之于八句”，故而技巧最多，声律最严，而立意更讲求气象雍容、警策峻拔。 于章法而言，律诗写作要求章法谨严，浑融一体，上下相应，转合无痕，余韵悠长。宋代诗人唐庚曾有言说“诗律伤严似寡恩”，南宋理学家朱熹更认为“看文字如酷吏治狱，用法深刻，都没人情”。此言可知写诗之精细严苛。 律诗写作讲求虽多，却并非无章可循，虽然“诗无定法”，然而若想“随心所欲而不逾矩”，首先应该明白律诗写作之章法要求。清代诗论家叶燮在谈律诗章法时，曾有精妙的论述。他说：“（诗）直叙则无生动波澜，如平芜一望；纵横则错乱无条贯，如一屋散钱。”由此可知章法之要求有两点：其一，写诗须有波澜，平铺直叙则缺少婉转韵致；其二，律诗写作之波澜也要注重层次章法，否则就会显得散乱纷杂。 元代诗人杨载将律诗章法厘定为“起承转合”，此言虽略拘泥呆板，却也揭示出律诗写作的常用“套路”。所谓起，即律诗之“破题”，或即事而起，或对景而兴，或扣题而起，要平稳结实，从容不迫。 律诗之首联破题，要干脆利落，或者写景渲染情绪，为后文蓄势；或者擒题而写，谓之“单刀直入”；或者引事而入，表露感情。诗词系文字之精华，亦是文字之艺术，切忌拉杂啰嗦，不着边际。起句爽利既能直入主题，也能迅速将读者代入情境之中，否则就容易模糊视角，不知作者言之何物。 律诗之破题有平直从容者，也有突兀高远、做惊人之笔者。突兀高远的惊人之笔，容易吸引读者阅读兴趣，平直从容的破题则更有雍容气度。何种起句为好，则视诗意而定，不可拘泥教条。 王和尚颇喜清代诗人黄景仁《春日客感》之首联 “只有乡心落雁前，更无佳兴慰华年”，起句突兀高峻，扑面而来，瞬间把读者带入到浓烈的孤独思乡情绪中。写类似警拔之起句要注意一点：谨防笔力不继。若后文诗思乏力，则容易“头重脚轻”，显得整篇不够协调相称，故而非有才力，非有深情，不可多用此类手法。 律诗之首联破题，要注意两点：其一，交代写诗缘起，伏诗情之脉于其中；其二，吸引读者注意，为后文蓄势，引领下文。常用之法有： （一）因果倒置式写法。如杜甫《登楼》首联为“花近高楼伤客心，万方多难此登临”。登楼观花，本是让人开心之事，作者却写“伤客心”，这既是给出结果，也是留了一个悬念，下句点出原因，因为如今正是万方多难之时，景色再美，也难以让作者舒怀。这种上句写果，下句写因的写法，自然“起势不凡”，最能引起读者好奇心。 （二）情景事交融式写法。如杜甫《刘九法曹郑瑕丘石门宴集》首联为“秋水清无底，萧然静客心”。上句写景，后句写情，以景为情绪做渲染。此法需要选择典型意象，才更有表现力。亦有上句写景，后句写事，如“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村”，亦是前景后事。这种写法，先以景出，主要是起到渲染作用。 （三）疑问式写法。如杜甫送裴虬之五律，起句为“孤屿亭何处，天涯水气中”。疑问式起句，更能增强悬念，引起读者注意。杜甫七律《蜀相》之首联为“丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森”，亦是此法。如此写，则更能体现他寻觅诸葛亮遗迹的急切和迷茫之感。 （四）平直式写法。比较常见，娓娓道来，从容不迫，可表达舒缓的情绪和轻松的心情。如杜甫游览何将军山林组诗，其第一首五律的起句为“不识南塘路，今知第五桥”，虽略用了对比手法，而语气则平和从容，显得优游不迫，而为后文做好了蓄势。杜甫五律《题张氏隐居》其二诗中，开头即写“之子时相见，邀人晚兴留。”写得轻松自在，平和自然。 （五）对起式写法。杜甫写律诗，在首联惯常用“对比式”起句，这种破题方式显得工整严谨，比如“战哭多新鬼，愁吟独老翁”，“国破山河在，城春草木深”，“无家对寒食，有泪如金波”等。这种“对起式”破题，对文字的把握和意象的选择有极高的要求，文字须精炼，意象须典型，而诗意中也多暗藏对比之意，如此情绪则更为突出和精炼。 律诗的首联破题，古人有不少论述。诸如，明朝谢榛认为“起句当如爆竹，骤响易彻”；清人施补华也认为“（律诗）起处要有崚嶒之势”。其意均指律诗破题要有很强的吸引力，气势不凡则容易引发后文，也容易吸引读者。《沧浪诗话》的作者严羽也认为，起结即诗的起句和结句也是诗人须用功之处。起句雄健，则后文自然畅达，如长江大河一泻千里而不可遏制。 需要指出的是，律诗的首联也不可过分追求奇险，否则有造作诡怪之嫌。谢榛就认为“（起句应）隽伟而不险怪”。诗之破题应该缘情而发，不可危言耸听，故作“危语”，刻意追求险怪，反而会失去诗之本旨。故清朝诗论者东方树曾指出奇警之句应该出之自然，流转而不费力，如此方为妙句。（本文有删节）
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