词一种形成于唐代诗的另一种别提，走到宋代，这种文学题载到达了全胜。
送这块文化土壤给予了词全新的生活，婉约和豪放了两个流派共同谱写了一曲阴阳合鸣的古曲，特别是豪放词的兴起，其内容不再是过去单一，也脱下了诗庄词媚的旧说。俨然一场词的文学大革命。
就婉约词风而言，或许这次革命不够彻底的表现。也或许是在过去缠绵故事中的延续，故在这个流派的词曲中总是难免流露出爱情的缠绵。深闺的幽怨，离别的愁绪，拥有李清照等人的词，就体现了词派的闺怨，别恨，情长，离愁。品读中宛如一位多情的温柔女子向我们走来。
而豪放词风则一改词中这种情感指向顿时变得大气，豪放，有魂魄，四姨见状之男子骑马的来，好不快哉？
豪放词风的代表主要我苏轼和辛弃疾，虽为同门，可两人的气质则不尽一样。
先说辛弃疾的豪放，那是一种大气磅礴的豪放好放在场面战争豪放在意境，在辛弃疾的词中很少看见送人文峰上的文雅。反而拥有唐人的那种豪迈之概。
简单拿他的一首词《破阵子为陈同甫武壮词以寄之》，看来不光内容光题目上的壮词二字。依然很好铺垫了这种情感词中。遣词造句意向的择期无不是大笔一挥。泼墨挥毫是那铁血男儿的影子。
或许是抗金的生活历练造就了唐。梦游沙场报效民族的战斗灵魂，但人非草木孰能无情，民族的不幸也难免让这位豪放的词人染上了淡淡的哀愁，可怜白发生也许就是这一情感的写实，然而报国之行必将为他驱散阴霾。
而苏轼仕途的沉浮，亲舅的离别注定了他不会像辛弃疾那样豪放。
后人则更欣赏这位文人，更愿意品读这位情感外宿的。感性词人是情感的共鸣，是衰者的同情。或许是许兼而有之。
你看《念奴娇赤壁怀古》的起笔凌云荐举落笔余音袅袅，应悲伤的时候悲伤，应喜的时候则喜
在宿舍的词中，我们看到了词人对于内心的情感尊重黄岩而属于自己的真诚的一种情感，没有矫揉造作通过自我排遣，实现了这种阔达与洒脱，这一个真丈夫，这是一种真豪放。
或许有些人会将苏轼的那部分词归入婉约。其理由无外乎是这些词中又风寒，一种难离的哟！人生如梦，既食人间烟火又四六根清净的情感全球。
其实不管是星期几还是苏轼，或者是其他宋代的豪放词人都很难，亿豪到底追根潇洒，那是在这片风雨飘摇的土地上，愁绪始终笼罩着这群骚人内心的情感全球。
豪放词中有婉瑜的影子也就不足为奇，可贵的是那婉约中的一幅歪风，也是豪放。
