作者简介
邱志敏，笔名风雨楠竹。姑苏布衣，酷爱倚声，瓣香南宋，归温柔敦厚之旨。师从金陵诗词泰斗董学增（蝴蝶庄生）。为品宋斋、吴门诗社成员，中华诗词论坛词苑版主，香港诗词论坛版主，吴门沧浪诗词论坛版主，凤鸣女子诗社指导老师。
导读
每一个词牌都有自己的故事，都有自己的格式。
请欣赏楠竹的细品词牌系列。
怒，不一而足，遂赋之。
绵阳居于绵山之南而名，古之涪城、绵州是也。
时值戊戌年六月，或淫雨霏霏，或风雨交加、雷电嗔怒，不一而足，遂赋之。
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依声溯源之【齐天乐】
词牌细析
【齐天乐】是大家常见的词牌，正体双调一百零二字，前段十句五仄韵，后段十一句五仄韵，始自周邦彦词“绿芜凋尽台城路”，故以为正体，另外变体若干。
有关【齐天乐】的宫调，我考证了一些资料。
周密《天基节乐次》：“乐奏夹钟宫，第一盏，觱篥起《圣寿齐天乐慢》。”
姜夔词注“黄钟宫“，俗名正宫。
周邦彦词有“绿芜彫尽台城路”句，故有别名【台城路】。
沈端节词名【五福降中天】。张辑词有“如此江山”句，名【如此江山】（张辑惯喜以己之词句替换词牌名之举）。
宋陈田夫《南岳总胜集》“读祝献迎神曲【五福降中天】”指出此曲为祭祀太上玄元皇帝老子之法曲。故入吉礼，依楚调，其旋律声情凄婉悱恻，最初清真用吴方言入文，故须楚声过腔为吴声。
白石云“正宫”即黄钟宫，调起姑洗。自唐胡部乐入，始是为燕乐；在宋则为雅乐音阶的姑洗角。角调声情黯淡，旋律低沉，诸如《千秋岁》《齐天乐》等。故不宜喜乐。
【齐天乐】词牌的创作要点：
一、【齐天乐】出自楚调，上下片多送拍（在依乐填词时属合唱部分），其独立四字句起到收束作用，再徐徐送出。所谓的“送拍”就是一个以“去上”结构收尾的四字句后，紧跟一个领字句的结构。如周词之“云窗静掩。叹重拂罗衾，顿疏花簟。”这两拍，“静掩”为去上，而后“叹”字为领，引两四字句一泻而出。
二、上片三四句例作对偶。上下片领字句一个字领起后面两个四字句，务必一气流水，直惯结拍。
三、词句中字音讲究“去上”，“上去”，“平上”结构。如结句之“静敛”，为去上，以上声结，戛然而止。此吴音特点也——吴人填词最利清商乐，依字韵高低行腔，与燕乐融合后则转换调式，清商乐属于乐府文学，故明朝胡应麟“词体出于乐府”之说，诚然也。
四、【齐天乐】的尾煞在字音上比较讲究，结束音必在“阴上”或“阳上”，比如“敛”字，在《河洛通语》里就属于“阴上”。如果是用入声韵，则一定要以“中入”声来收尾方可也。
清真以旧腔度新词，以河洛通语得声、韵、调的音高对应乐律。其宫音位置与法曲要求同。又依吴方言改变行腔方式，以文化乐，以乐从文，此燕乐故也，谓词者，清和雅正，四声有序，曼声促节，方为知音。一般词家，大抵能注重上、去之辨。然倚声之源，实乃词体之本也。
附周邦彦和姜夔例作各一首，供各位品读。
【齐天乐】正宫秋思
周邦彦
绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。云窗静掩。叹重拂罗衾，顿疏花簟。尚有綀囊，露萤清夜照书卷。荆江留滞最久，故人相望处，离思何限？渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。凭高眺远。正玉液新篘，蟹螯初荐。醉倒山翁，但愁斜照敛。
【齐天乐】
姜夔
丙辰岁，与张功父会饮张达可之堂。闻屋壁间蟋蟀有声，功父约予同赋，以授歌者。功父先成，辞甚美。予裴徊末利花间，仰见秋月，顿起幽丙辰岁，与张功父会饮张达可之堂。闻屋壁间蟋蟀有声，功父约予同赋，以授歌者。功父先成，辞甚美。予裴徊末利花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。蟋蟀，中都呼为促织，善斗。好事者或以二三十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之。
庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与，笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦！
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